ПРОУНы Лисицкого: что это такое и почему они изменили искусство
Эль (Лазарь) Лисицкий (1890–1941) — один из ключевых представителей русского авангарда. Он родился в Смоленске, учился в Рижском политехническом институте, затем в Дармштадте (Германия), где получил архитектурное образование. Именно эта архитектурная подготовка впоследствии определила его стремление соединить живопись и проектирование.
После 1917 года Лисицкий вернулся в Россию и начал преподавать в Витебском художественном училище, где познакомился с Казимиром Малевичем и примкнул к его супрематическому кружку «УНОВИС» («Утвердители нового искусства»). Здесь он активно работал над развитием идей Малевича, но быстро почувствовал необходимость выйти за пределы «плоской живописи».
Так появились ПРОУНы — «Проекты утверждения нового». Лисицкий видел их как мост между искусством и архитектурой, как лабораторию будущего, где абстрактные формы превращаются в реальные конструкции. Его работы стали шагом к конструктивизму, а сам художник превратился в одного из первых «универсальных дизайнеров» XX века, работая одновременно в графике, архитектуре, типографике и выставочном дизайне.
ПРОУН— это аббревиатура, введённая художником и архитектором Элем Лисицким и означающая «Проекты утверждения нового». ПРОУНы создавались в 1919–1923 годах и стали своеобразным мостом от супрематизма Казимира Малевича к конструктивизму.
Лисицкий описывал ПРОУН как «станцию пересадки от живописи к архитектуре».
История возникновения
После знакомства с супрематизмом Малевича Лисицкий стремился развить идеи абстрактного искусства.
Если супрематизм выражал «чистое чувство» через плоскостные формы, то Лисицкий пытался «перенести» эти формы в пространство.
Первые ПРОУНы появились в Витебске (1919), где Лисицкий преподавал в школе искусства, созданной Марком Шагалом.
В 1920-е годы художник показал ПРОУНы на выставках в Москве, Берлине и других европейских столицах.
Особенности ПРОУНов
Геометрия. Основой служат квадраты, круги, линии, но они организованы так, что создают ощущение трёхмерности.
Пространственность. В отличие от «плоского» супрематизма, ПРОУНы включают перспективу и архитектурное мышление.
Эксперимент с материалами. Это были не только картины, но и гравюры, коллажи, макеты.
Синтез искусств. ПРОУНы объединяли живопись, графику, проектирование и архитектуру.
Абстрактность. Работы не изображали предметы реального мира, а представляли собой «чистые конструкции».
Знаковые ПРОУНы Лисицкого
ПРОУН 19D (1919)
Одна из первых известных композиций.
Изображение состоит из квадратов и прямоугольников, расположенных под углом.
Диагонали создают ощущение движения, а пересекающиеся плоскости напоминают архитектурные конструкции.
Эта работа символизирует отход от «плоского» супрематизма к пространственному мышлению.
ПРОУН 23N (1920)
В композиции сочетаются геометрические формы — круги, кубы, плоскости.
Контраст чёрного, белого и красного цветов подчеркивает динамику.
Картина выглядит как проект инженерного сооружения или чертёж будущего здания.
ПРОУНы. Серия литографий (1920–1921)
Лисицкий создаёт несколько графических листов, где абстрактные фигуры расположены так, что напоминают чертежи машин и конструкций.
Эти литографии стали важной частью его экспериментов с печатной графикой и типографикой.
ПРОУН-комната (1923)
Инсталляция, созданная для Международной художественной выставки в Берлине.
Художник превратил всю комнату в пространственную картину: стены, пол и потолок были расписаны геометрическими формами.
Зритель оказывался внутри произведения искусства, что стало новаторским шагом к инсталляции и современным арт-практикам.
Значение этих работ
Каждый ПРОУН показывает движение Лисицкого от картины к проекту:
в «ПРОУНе 19D» — поиск объёмности,
в «ПРОУНе 23N» — переход к инженерной логике,
в литографиях — графический язык будущего дизайна,
в «ПРОУН-комнате» — рождение пространственной среды, где искусство и архитектура становятся единым целым.
Таким образом, ПРОУНы — это не просто отдельные картины, а последовательный эксперимент, где шаг за шагом рождается новый язык искусства, определивший развитие конструктивизма и всего авангарда XX века.
Значение ПРОУНов
Переход к конструктивизму. Именно ПРОУНы стали теоретическим фундаментом конструктивизма, в котором искусство стало частью архитектуры, дизайна и индустриального мира.
Влияние на архитектуру. Лисицкий разработал новый язык проектирования, повлиявший на модернизм и международный стиль.
Революция в графике. Его работы с типографикой, плакатами, шрифтами напрямую выросли из экспериментов с ПРОУНами.
Мировое признание. В Европе ПРОУНы воспринимались как авангардная инновация, сопоставимая с Баухаузом.
ПРОУНы и современность
Сегодня ПРОУНы рассматриваются как предтеча цифрового искусства и 3D-дизайна:
Они заложили принципы минималистичной и функциональной графики.
Их идеи можно увидеть в современном архитектурном минимализме и дизайне интерфейсов.
«ПРОУН-комната» стала символом перехода от плоскости к пространству и активно цитируется в выставочных проектах XXI века.
Заключение
ПРОУНы Лисицкого — это не просто серия картин, а концепция нового искусства, в котором художник становится инженером. Они связали супрематизм Малевича и конструктивизм 1920-х годов, оказали влияние на архитектуру, дизайн и визуальную культуру всего ХХ века.
Сегодня ПРОУНы воспринимаются как один из ключевых экспериментов русского авангарда, открывший дорогу современному искусству, где форма и функция соединяются в едином пространстве.
Читайте другие материалы о русском авангарде и смотрите уроки по искусству на сайте «Рисуем вместе».