Эль (Лазарь) Лисицкий (1890–1941) — один из ключевых представителей русского авангарда. Он родился в Смоленске, учился в Рижском политехническом институте, затем в Дармштадте (Германия), где получил архитектурное образование. Именно эта архитектурная подготовка впоследствии определила его стремление соединить живопись и проектирование.
После 1917 года Лисицкий вернулся в Россию и начал преподавать в Витебском художественном училище, где познакомился с Казимиром Малевичем и примкнул к его супрематическому кружку «УНОВИС» («Утвердители нового искусства»). Здесь он активно работал над развитием идей Малевича, но быстро почувствовал необходимость выйти за пределы «плоской живописи».
Так появились ПРОУНы — «Проекты утверждения нового». Лисицкий видел их как мост между искусством и архитектурой, как лабораторию будущего, где абстрактные формы превращаются в реальные конструкции. Его работы стали шагом к конструктивизму, а сам художник превратился в одного из первых «универсальных дизайнеров» XX века, работая одновременно в графике, архитектуре, типографике и выставочном дизайне.
Так появились ПРОУНы — «Проекты утверждения нового». Лисицкий видел их как мост между искусством и архитектурой, как лабораторию будущего, где абстрактные формы превращаются в реальные конструкции. Его работы стали шагом к конструктивизму, а сам художник превратился в одного из первых «универсальных дизайнеров» XX века, работая одновременно в графике, архитектуре, типографике и выставочном дизайне.
ПРОУН — это аббревиатура, введённая художником и архитектором Элем Лисицким и означающая «Проекты утверждения нового». ПРОУНы создавались в 1919–1923 годах и стали своеобразным мостом от супрематизма Казимира Малевича к конструктивизму.
Лисицкий описывал ПРОУН как «станцию пересадки от живописи к архитектуре».
История возникновения
- После знакомства с супрематизмом Малевича Лисицкий стремился развить идеи абстрактного искусства.
- Если супрематизм выражал «чистое чувство» через плоскостные формы, то Лисицкий пытался «перенести» эти формы в пространство.
- Первые ПРОУНы появились в Витебске (1919), где Лисицкий преподавал в школе искусства, созданной Марком Шагалом.
- В 1920-е годы художник показал ПРОУНы на выставках в Москве, Берлине и других европейских столицах.
Особенности ПРОУНов
- Геометрия. Основой служат квадраты, круги, линии, но они организованы так, что создают ощущение трёхмерности.
- Пространственность. В отличие от «плоского» супрематизма, ПРОУНы включают перспективу и архитектурное мышление.
- Эксперимент с материалами. Это были не только картины, но и гравюры, коллажи, макеты.
- Синтез искусств. ПРОУНы объединяли живопись, графику, проектирование и архитектуру.
- Абстрактность. Работы не изображали предметы реального мира, а представляли собой «чистые конструкции».
Знаковые ПРОУНы Лисицкого
ПРОУН 19D (1919)
Одна из первых известных композиций.
- Изображение состоит из квадратов и прямоугольников, расположенных под углом.
- Диагонали создают ощущение движения, а пересекающиеся плоскости напоминают архитектурные конструкции.
- Эта работа символизирует отход от «плоского» супрематизма к пространственному мышлению.
ПРОУН 23N (1920)
- В композиции сочетаются геометрические формы — круги, кубы, плоскости.
- Контраст чёрного, белого и красного цветов подчеркивает динамику.
- Картина выглядит как проект инженерного сооружения или чертёж будущего здания.
ПРОУНы. Серия литографий (1920–1921)
- Лисицкий создаёт несколько графических листов, где абстрактные фигуры расположены так, что напоминают чертежи машин и конструкций.
- Эти литографии стали важной частью его экспериментов с печатной графикой и типографикой.
ПРОУН-комната (1923)
- Инсталляция, созданная для Международной художественной выставки в Берлине.
- Художник превратил всю комнату в пространственную картину: стены, пол и потолок были расписаны геометрическими формами.
- Зритель оказывался внутри произведения искусства, что стало новаторским шагом к инсталляции и современным арт-практикам.
Значение этих работ
Каждый ПРОУН показывает движение Лисицкого от картины к проекту:
- в «ПРОУНе 19D» — поиск объёмности,
- в «ПРОУНе 23N» — переход к инженерной логике,
- в литографиях — графический язык будущего дизайна,
- в «ПРОУН-комнате» — рождение пространственной среды, где искусство и архитектура становятся единым целым.
Таким образом, ПРОУНы — это не просто отдельные картины, а последовательный эксперимент, где шаг за шагом рождается новый язык искусства, определивший развитие конструктивизма и всего авангарда XX века.
Значение ПРОУНов
- Переход к конструктивизму. Именно ПРОУНы стали теоретическим фундаментом конструктивизма, в котором искусство стало частью архитектуры, дизайна и индустриального мира.
- Влияние на архитектуру. Лисицкий разработал новый язык проектирования, повлиявший на модернизм и международный стиль.
- Революция в графике. Его работы с типографикой, плакатами, шрифтами напрямую выросли из экспериментов с ПРОУНами.
- Мировое признание. В Европе ПРОУНы воспринимались как авангардная инновация, сопоставимая с Баухаузом.
ПРОУНы и современность
Сегодня ПРОУНы рассматриваются как предтеча цифрового искусства и 3D-дизайна:
- Они заложили принципы минималистичной и функциональной графики.
- Их идеи можно увидеть в современном архитектурном минимализме и дизайне интерфейсов.
- «ПРОУН-комната» стала символом перехода от плоскости к пространству и активно цитируется в выставочных проектах XXI века.
Заключение
ПРОУНы Лисицкого — это не просто серия картин, а концепция нового искусства, в котором художник становится инженером. Они связали супрематизм Малевича и конструктивизм 1920-х годов, оказали влияние на архитектуру, дизайн и визуальную культуру всего ХХ века.
Сегодня ПРОУНы воспринимаются как один из ключевых экспериментов русского авангарда, открывший дорогу современному искусству, где форма и функция соединяются в едином пространстве.
Читайте другие материалы о русском авангарде и смотрите уроки по искусству на сайте «Рисуем вместе».
